——《缘起》导演 甘露 电影是个梦，梦是我们的动力……
——张艺谋 每个男人都有一个拍武侠片的愿望，我就是……
——张艺谋 如果说电影《英雄》成就了《缘起》作为一部纪录片的精彩， 那么这部纪录片也给了《英雄》， 从主题到内容的一次拓展，一次延伸……
——《缘起》导演 甘露 缘起——英雄，俏佳人再一次诠释了张艺谋和他的电影。
《缘起》的缘起
在《缘起》浮出水面的同时，一位2001年的北京电影学院图片摄影专业毕业生甘露吸引了媒体视线。甘露所在的玄流摄影工作室四年前开始拍摄张艺谋和他的电影，甘露作为导演和摄像之一到达了张艺谋曾经拍摄每部电影的地方，纪录了张艺谋电影《幸福时光》、大型芭蕾剧《大红灯笼高高挂》，中国申奥片和武侠片《英雄》从前期策划到拍摄完成的全部过程。关于《英雄》即拍摄了四百个小时的素材，并且将继续拍摄下去。
关于《缘起》这个片名，甘露解释说，“缘起”是佛教里的一个词。对于我本人来说，拍这部纪录片似乎是一种机缘巧合的事，因为我从来没有想象过我和我的创作小组的其他同事们可以在短短的六个月当中同时了解到这么多艺术家的方方面面，还有一个个普普通通的工作人员、美术、灯光、化妆、马夫……是什么使他们可以相聚以这部电影。
“张艺谋并不信佛。”甘露说：“他相信人的力量，他老跟我们说要相信人的力量。不过他也觉得，一部电影的诞生，是来来一般说来来往往众生聚合的缘份。”
说起拍《缘起》的起因，甘露认为也是一种巧合：“《一个都不能少》首映时我们采访过他，当时张艺谋想找一个拍纪录片的，但都不太满意，后来知道有我们这样一个工作室，就委托我们做了，于是我，隋小龙，李今三个人共同做了拍摄的工作，李锐则负责后期。”
寻找《英雄》的艺术沸点
“一个人的痛苦，与天下人比，便不再是痛苦；赵国与秦国的仇恨，与天下人比，便不再是仇恨……”
这是张艺谋赋予《英雄》的内涵，也是驱使张艺谋最终下决心在《卧虎藏龙》成功之后动手拍摄《英雄》的思想源动力。在纪录片《缘起》中，甘露把这段话作为每一集的序幕独白。
《缘起》用镜头记录了这位注重形式表达的导演对主题的这次探索：
--1998年11月在北京的工作室里，张艺谋就跟王斌谈起了《英雄》的剧本，那时，《幸福时光》还没开拍。张艺谋蹲在角落里一张板登边上，一边接电话一边挥着手对编剧王斌说：“任何一个男性导演，都可能有拍武侠片的冲动。”
--2000年7月，接到李连杰从美国打来的电话，张艺谋对李连杰说：“中国的武侠，以往都是为私仇而打，我们(指《英雄》)是为做人的境界和格调在打，不是报私仇。我希望再开创一个武侠片的新境界出来。”
--9.11之后整一个月，在拍摄基地雅丹，张艺谋说：“我自己认为今天的世界，充满了战争的威胁，充满了人和人之间的敌意。我们讨论中国武功的概念，是想借这个概念，来传递另外一些信息。”
--音乐创作谭盾说：“大地、和平、天上、人情和男女之情，这就是英雄的音乐基调。”
于是，英雄的主题便在张艺谋与王斌，与李连杰，与谭盾……一次次的倾谈和碰撞下打磨成形。
甘露说：“《缘起》的精彩在于它浓缩了时间，好像花开于一瞬。《英雄》是一部伟大的作品，而纪录片则让世人了解这部作品伟大的原因何在。”
浙江天元影视负责人说，《缘起》的观众群不排除那些为了看明星，用看花絮的心情观赏的观众。但是从《缘起》的创作本意来看，这是一部十分严肃的纪录片。《缘起》不是把片场里没有过的胶片胶合在一起做出的好看的花絮，而是置身于整个拍摄之外，用第三只眼睛记录下来的创作过程。
甘露说：“这是在尽可能不打扰创作人员的情况下完成的拍摄，力求忠实于原生态。说实话，面对那么多明星和电影界大腕，没有采访欲是不可能的。”
甘露说，时间会证明，真实纪录电影人工作过程的镜头会是一份的宝贵的资料。人与人，人与事的协调与冲突，前进和迂回，还有最值得珍藏的艺术创作者们极具个人色彩和真实感的行为方式与对话，这些都是我们关注的。《缘起》纪录了这样一组镜头：清晨的横店影视城，演员们陆续到场。张曼玉骑着一辆女式自行车悠悠地过来，梁朝伟自己扛着一辆赛车走上台阶，章子怡从她的汽车里钻出来，在保姆和助手的簇拥下款款地走上台阶……整个过程没有画外音全是同期声，没有任何刻意灌输的观点，观众需要做的只是静静的观看。
也许是受纪录片大师小川绅介和怀斯曼的影响，《缘起》摒弃了以往纪录片里惯用的旁白、解说和访谈，控制了采访欲，放弃了介入和采访，对白一律采用同期声。对于那些因为司空见惯而被忽略的问题，朴素的形态和日常场景中蕴藏的深度使它们更接近正宗的纪录片。
《英雄》的英雄
电影界精英力量的加盟使得《英雄》还未开机就已经光芒四射。梁朝伟、张曼玉、陈道明、李连杰、章子怡、程小东这些华语电影的顶尖力量，和澳大利亚摄影师杜可风，畔泽明的御用服装师和田惠美，音乐大师帕尔曼，音乐创作谭盾……连张艺谋自己也说：“这样的阵容，以后都不太可能有。”
在探讨画面时，张艺谋跟长相可爱的澳洲人杜可风说：“我的三个故事，要三种色彩(后来在影片中实际发展为五色，即红、白、蓝、绿、黑)，三种风格，我希望镜头能象你在王家卫的片子里那样，摇晃的，广角的，拍出来很阳刚的那种，不是李安，李安的(指《卧虎藏龙》)很惆怅。”
在杜可风这部国际级别的摄影机的操作下，《英雄》的画面具备了张艺谋事先想象的一切要素：杀气、飘逸、张力、湿润……不过虽然同样是工作狂，但是到了圣诞节这一天杜可风对于加班根本不法接受。所有的人都期待着一次放假，但是没有人愿意直说。最后还是杜可风买了一顶圣诞老人的帽子戴在头上，在张艺谋面前晃来晃去。张艺谋晃然大悟：原来今天过节，放一天假。张艺谋跟程小东的合作则更为耐人寻味。十三年前，张艺谋跟程小东的第一次合作是在《古今大战秦俑情》中，那是张艺谋唯一一次被人请去做主演，或者说，只有在程小东的戏里，张艺谋才赏脸演了一会戏。张艺谋说：“程小东还想叫我拍续集，他说情节都想好了，在地铁里，有一场恶战，巩俐在美国碰到了山口组，我去那边救她……我不演，死也不演，程小东出500万，用北京郊区一幢500万的别墅交换我也不演。”
张艺谋又说：“那个时候我看不上武打片，我觉得那特低俗，我高尚，我搞的是艺术片。”不曾预想的是十三年后程小东和张艺谋再度合作是在这部武侠商业片中，程小东任动作导演。张艺谋对此解释说：“现在不一样，武侠至少也是一个门类了，算一样正经东西，而且我一直喜欢看武侠小说，很迷金庸古龙。”程小东则表扬拍了一半的《英雄》“有点黑泽明的味道”，张艺谋显得很开心--他的服装师选的就是黑泽明的专用服装师和田惠美。
在《英雄》剧组里，澳洲人杜可风是王家卫的皇牌摄影，《倩女幽魂》的导演程小东这次刚刚又捧了金马奖，再加上一系列闪闪发光的香港大牌影星，让人不得不发出“《英雄》是在向香港电影界鞠躬致敬？”的疑问。对于这些疑问，张艺谋也许永远不会正面回答，但是通过《缘起》的镜头，我们或许可以找到一些属于自己的答案。影片结束拍摄的前一天，《缘起》摄制小组将影片最后十天的剧组生活剪辑成了一个短片，名字就叫做《十天》。甘露事后说：“没有想到它让封镜有了一种仪式感，它勾起了我的观众们对曾经的六个月的回忆和思考。观看这部短片对他们来说是一个绝对感性的时刻，而他们也开始象我一样了解到这次拍摄的真正意义。如果回忆也会模糊真实，《缘起》则是永不褪色的回忆。”
