我们埋葬自己的罪恶，然后将它们清洗干净……

　　吉米·马库(西恩·潘)，戴夫·博伊尔(蒂姆·罗宾斯)和西恩·德维(凯文·贝肯)三个孩子是形影不离的好朋友，他们都住在波士顿的一个贫民街区，一起游戏一起打架一起成长，这份美好的童年友谊是如此单纯而牢固，似乎他们注定了会是一辈子的好朋友，直到一天其中一位的人生偏离进另一条轨道，他们的人生被永远改变了——10岁那年，戴夫在一次玩耍的时候不幸遭人绑架并受到性虐待，被营救回来后的戴夫以后仿佛变了一个人一样，对所有的朋友亲人都产生了隔阂，三个好朋友的友谊也慢慢疏远破碎，世事变迁，他们最终失去了联络。

　　25年以后，三个童年好友被另外一起悲剧事件再度联系在一起。吉米19岁的女儿凯蒂被残忍地杀害了，而负责这起案件的警官正是西恩和他的搭档惠特尼(劳伦斯·费什伯恩)，他既要面对看起来毫无头绪的案子，又要面对痛失爱女急于复仇的吉米，但最让西恩无法预料的是，案件中显现的点滴线索把凶手的嫌疑指向了戴夫！儿时被绑架造成的心理阴影这多年始终挥之不去，导致了戴夫婚姻事业上的失败，谁也不知道，在他温文平和的外表下，隐藏着人格上的阴暗和压抑……

　　三个儿时的好友，现在一个是一桩残忍谋杀的最大嫌犯，一个是负责案件的警探，一个是一心亲手为女儿报仇的父亲，三个人绷成了一个紧张的三角关系，每个人都面临着矛盾挣扎，每个人都被迫着去面对内心那个真正的自我，每个人，也都必须回头去注视自己不为人知的过去，不管是美好，还是痛苦。

　　剖析：

　　影片具有一定悬疑的特色，而对于凶手的调查也是牵扯剧情发展的一条线索。所以在随着剧情的发展，有故意引导观众往错误方向猜测的技巧，所以我在整个观片的过程之中，最初的确被剧情所引导而置疑戴夫的杀人可能性。但渐渐我发现这只是在误导，其实凶手是哪一个都不是影片所最想说的，他只是一个引线，来引爆每个人背后的阴暗和痛苦，往日与现实交替勾勒出一个人最为真实的一面。

　　在这部影片里，伊斯特伍德运用着一贯朴素的方式来拍摄，并没有运用过多的技巧来诠释。整部影片控制非常之沉稳，能够看到在《不可饶恕》中一样的毫不花稍但极其到位的镜头语言。在影片最后十几分钟当真相大白那一刻，双线交替并进的方式尽管有些落入俗套，但是对于表现某种震憾力还是起到相当作用的。

　　影片最初当吉米失去自己心爱的女儿，一个痛苦而隐忍的父亲似乎很值得同情，他一声声的嘶喊似乎能够唤出观众的眼泪。但是当仇恨慢慢在心中积聚从而拈据了整个心灵，让这个改邪归正的人重新走回了老路，采取了以暴制暴的手段来为女儿报仇，从而走入极端而铸下大错。看罢整片，我方才明白实际上戴夫方才是这部影片最值得同情的人。正如片中戴夫自己所说，“真正的戴夫早就在少年时随着那辆车走了，那个逃出的戴夫已经不是原来的戴夫了，现在的戴夫只是被附身的躯壳。”

　　影片中时常插入那块写着三个少年名字的水泥路面，戴夫那个没有写完的名字似乎预示着一个残缺的人生和一个没有未来的人生。被侵犯的少年时期令他的人生从此被扭曲，我们总是看到成年后的他那张空洞面无表情的脸庞。他的脸上几乎不曾出现过一丝笑容，总是紧锁双眉充满自闭，一生都不能摆脱掉那个儿时的噩梦。他连和自己的妻子都不能交流，而妻子因为恐惧和他的慌言为他的人生埋下了祸根。西恩陷入于家庭困境而不得自拨，总是在生活与工作两头徘徊。但他似乎游离于整出悲剧之外，只是作为真象的发现者，在另两人之间牵起联系。

　　影片仿佛又有一种悲剧式的轮回，过去的吉米曾经杀了“正义雷”，并每月给他的家人寄500美元。但他的女儿却和雷的儿子相爱，并且死在了雷的另两个儿子手中。戴夫因为儿时受到侵犯，一生笼罩在噩梦阴影之中，当某天遇到一名在车内与男孩做爱的男子，顿起复仇般的杀心，将他杀死，然而却阴差阳错为另一番缘由而死。其实戴夫一生早就被那个噩梦毁灭，生活得恍如行尸走肉，他只是在若干年后再次为这个噩梦作了个了解。当影片最后，阳光游 行的队伍前，吉米夫妇似乎从哀痛中恢复，一切仿佛开始从阴暗中走出，但不知道吉米是否会再因为自己的错误换回又一个轮回？阳光下我只听见戴夫的妻子在游 行人群中寻找着戴夫，并一声声凄凉地呼唤着自己的儿子。

　　表演：

　　影片《神秘河》是围绕着三个男人的故事展开，女人只是陪衬而已。这似乎也很合西部片大腕伊斯特伍德的口味，他的影片中总是充满了男人味。往下看，你会了解三位男主角的演技远比他们的名声更加响亮，如果需要作一个类比的话，他们三位就好比香港电影圈的黄秋生、吴镇宇和刘青云，当然也仅是一个相当于的比喻，只是为了说明他们虽非一线明星，但不逊于甚至强于一线。当然演技不一定能成就一部影片，但却能将一部有深度的影片烘托地更加成功。

　　整出戏中，西恩.潘和提姆·罗宾斯的戏份较为吃重，也为这两位极具实力的影星带来了两座小金人。西恩.潘对于表现吉米那种冲动、隐忍以及仇恨都演译得入目三分，在面对女儿死去后渴望了解真相的冲突场面一直被当作这出戏中的重点，但实际上是西恩.潘以往的表演特长，倒是在表现女儿死后他那种控制悲痛的隐忍反而很具张力，当这种隐忍转化为仇恨后他有控制的爆发也相当不错。提姆·罗宾斯的表演实际也并不逊色于西恩.潘，他总是处于一种静默的状态，总是显得忧郁和局促不安，有时候显得如同梦游一般。我总感觉到提姆·罗宾斯的表演几乎集中他的总是紧锁的眉头，加上虚无的眼神，木然的表情和缓慢的动作。让人感觉到他总是处于一种黑暗之中，阴郁感总是在他的身上围绕散之不去。

　　而凯文.贝肯的角色不像另两位男角色一样被过去的阴暗所笼罩住，他更多的是陷于现实的家庭危机之中，他总是在与看不见脸庞的妻子的电话通话中表现出一种沮丧和无奈。除此之外便是主要陪衬一下另两位的表演。

　　因为基本上是男人戏，所以另两位颇具实力的女角色的戏份就相对被挤得很少。但仍有可圈可点之处，尤其是玛西亚·盖·哈登所饰演的戴夫之妻，长期处于一种恐惧和不安的状态之下，渴望与丈夫沟通，又害怕与之交流。她是一个缺少主见的女人，她忧心重重不敢面对丈夫的慌言和失常举止。统于疑心重重地猜测捅出直接影响了整出悲剧的产生，我能从她所饰演的角色身上看到同戴夫一样的悲哀和不幸。另一位女演员劳拉·琳尼所饰演的吉米之妻，戏份相对更少，也对整出戏不起关键性作用。但在最后一幕与吉米的对手戏中倒是能表现出一个颇有心计的女人，作为死去女儿的继母她似乎更有意让丈夫将精力转移到她自己女儿的身上。

　　黑暗：

　　这样的电影足够黑暗，伊斯特伍德将神秘河和河边拥挤的蓝领社区黑色的阴沉感表现得非常到位，有人曾说影片拍出了波士顿的感觉。成功的环境塑造，使得整个环境和人物内心表现都显得似乎相互映衬，愈发显得阴暗异常。

　　童年往日的阴影只是在零碎散乱的镜头中忽隐忽现，在现实的生活中散之不去。那一块刻下少年名字的水泥路面在述说一个不可抹灭的痛苦，痛苦将黑暗值入心灵深处，任凭阳光趋之不散。我不喜欢这样的故事，在二个多小时的观影历程，黑暗紧紧压迫得令我喘不过气来。我只想逃离，想着有一个出口，但是故事结束，电影落幕。它并没有给我一个出口逃离，我只有需要时间来慢慢化解。

　　只是希望故事仅留在电影之中，不希望它进入我的生活，我还是喜欢阳光多一点。